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espace pédagogique contributif cours de français de m. bruno rigolt – lycée en forêt – montargis (france). cahier de texte électronique – ressources pédagogiques en ligne – culture générale aller au contenu ← articles plus anciens corrigé de dissertation : zola, mauriac, camus. fonctions du roman publié le 3 mars 2018 par bruno rigolt _ entraînement à l’épreuve anticipée de français : dissertation littéraire œuvres au programme de mes classes de première générale : albert camus, l’étranger françois mauriac : thérèse desqueyroux pour la méthodologie de la dissertation, voir ce support de cours . – dissertation littéraire sujet corrigé bruno rigolt rappel du sujet : émile zola dans le roman expérimental (1880) affirme qu’une œuvre littéraire doit être « un procès-verbal, rien de plus : elle n’a que le mérite de l’observation exacte […] ». ce jugement s’accorde-t-il avec votre lecture de thérèse desqueyroux et de l’étranger ? ___ [introduction] elle se compose de trois étapes essentielles : l ’entrée en matière et l’annonce du sujet ; l a définition d’une problématique ; l ’annonce du plan. _____ en réaction aux écrivains romantiques de la première moitié du xixe siècle, les romanciers réalistes et naturalistes ont en commun de « dire toute la vérité » selon l’expression bien connue de maupassant. fortement marqué par le développement des sciences, zola définira même le roman selon une méthode indissociable d’une interprétation scientifique et déterministe de la société. c’est ainsi que dans le roman expérimental , essai paru en 1880, il théorise la doctrine naturaliste en ces termes : « l’œuvre devient un procès-verbal, rien de plus ; elle n’a que le mérite de l’observation exacte […] ». _____ la sévérité d’un tel jugement prête cependant à discussion : le genre romanesque doit-il se borner à présenter un « reflet » de la société, à en être seulement le « miroir », ou doit-il nourrir d’autres ambitions ? ces questionnements fondent la problématique de notre travail. _____ si le roman, comme nous le concéderons d’abord, est fondé sur une méthode d’observation objective, nous verrons qu’il peut aussi recomposer le réel, notamment par la remise en question de la notion de personnage telle qu’elle a été élaborée auparavant. il conviendra enfin de dépasser cette dialectique quelque peu réductrice pour envisager une définition plus profonde du genre romanesque : comme moteur de la conscience humaine, le roman ne permettrait-il pas plutôt, loin d’aliéner l’homme au réel, de l’ouvrir au contraire à un questionnement intérieur, questionnement avant tout philosophique et existentiel ? nous étayerons notre démonstration par les deux œuvres au programme : thérèse desqueyroux de françois mauriac et l’étranger d’albert camus. * * * [développement] pour les sujets qui comportent une thèse à discuter, le plan sera évidemment dialectique (thèse validée/discutée/réajustée = certes/mais/en fait). [thèse] _____ en premier lieu, il convient de situer le genre romanesque dans le cadre des canons définis par le naturalisme. les termes employés par zola confèrent en effet à l’écriture les caractères d’un « procès-verbal », d’une « observation exacte » de la réalité. _____ les deux romans soumis à notre étude relèvent par plusieurs aspects de l’analyse naturaliste. dans thérèse desqueyroux , nous retrouvons par exemple une méthode d’observation des personnages qui les enracine fortement dans un déterminisme social et héréditaire : argent, pouvoir, instinct de propriété les conditionnent au point qu’ils semblent ne pas pouvoir échapper à leur destin. ainsi thérèse rêve d’un avenir différent, mais elle ne parviendra jamais à le construire. son crime est le rêve quelque peu bovaryste d’un ailleurs d’autant plus illusoire qu’elle est littéralement prisonnière du milieu et des circonstances sociales. jeune bourgeoise provinciale, elle a fait un mariage de convenance : placée sous le signe de l’enfermement et de l’incommunicabilité, sa vie de couple met en relief la banalité de l’existence, dans ce qu’elle a de plus ordinaire et trivial. de même, nous avons l’impression que camus dans l’étranger , refusant tout artifice rhétorique, se plaît à détailler jusqu’aux limites extrêmes la condition subalterne et médiocre de meursault, qui apparaît comme le contraire d’un héros. d’ailleurs, le meurtre de l’arabe s’inscrit dans une forme de fatalité qui n’est pas sans rappeler, autant le naturalisme et son déterminisme, que le fatum de la tragédie antique. a insi meursault voit-il constamment le destin lui échapper : le meurtre de même que la condamnation à mort semblent conditionnés par une existence dérisoire et absurde, vécue dans une passivité et une immédiateté dépourvues de profondeur. cette existence banale est parfaitement rendue comme l’a souligné roland barthes, par l’écriture blanche du roman, dépouillée dans son lexique et sa syntaxe. _____ en outre, nous pouvons noter dans les deux œuvres un refus d’idéaliser le réel. de même que zola n’économise dans ses romans aucun détail horrible, quitte à choquer par son souci d’être vrai les lecteurs et le « bon goût », mauriac multiplie les remarques sur le conservatisme politique et social qui règne à argelouse. supprimant tout suspens dramatique, l’auteur a restitué le climat oppressant d’une classe sociale soucieuse avant tout de sa réputation. cette trahison du spirituel est bien rendue par bernard desqueyroux : homme d’habitude et de principes, il organise sa vie selon un plan méthodique qui en dit long sur les préjugés de son milieu. de même, balion, balionte et gardère, les domestiques, sont décrits sans concession dans toute leur petitesse et leur médiocrité humaine. avec une ironie féroce, l’auteur dresse ainsi le « procès-verbal » de cette société du simulacre et de la dissimulation. camus peint également sans idéalisation l’âpre réalité de la condition humaine : témoin le regard mécanique et froidement informatif que meursault porte sur les pensionnaires de l’hospice de marengo, sur la scène de l’enterrement ou le déroulement du crime. ce parti pris de réalisme se retrouve dans le misérabilisme des situations : salamano, le voisin de palier de meursault, promenant son chien qu’il insulte souvent « le long de la rue de lyon » selon un itinéraire qui n’a pas changé depuis huit ans. nous pourrions évoquer aussi les accents pétainistes des discours de la cour lors du procès ou les « cris de haine » de la foule préfigurant à la fin du roman l’exécution capitale. dans ce monde obscur et lourd, c’est bien la morale des apparences sociales qui domine. _____ cette observation de la vie réelle dans ce qu’elle a de plus trivial parfois confère aux deux romans un caractère réaliste assez marqué qui conduit à une vision pessimiste du monde : ainsi, la société condamne thérèse et meursault tous deux pour avoir refusé de « jouer le jeu » pour reprendre la célèbre formule camusienne dans la préface à l’édition américaine de l’étranger : dans leur refus même, et malgré leur acte criminel, ils trouvent la dignité et une sorte de salut. loin du simulacre du monde et de la tentation de chercher refuge et facilité dans le mensonge, le réalisme de leur crime oblige en effet à voir la réalité en face, à ne pas la dissimuler derrière le masque trompeur des apparences et de la médiocrité. l es auteurs examinent les personnes de la réalité, font l’étude des interactions entre l’individu et son milieu afin de montrer la vérité en face : il s’agit de la peinture de l’existence décrite de façon prosaïque, loin de toute transcendance divine ou morale. meursault est bien un antihéros qui refuse « d’avoir une apparence ou un langage qui trahiraient son être », selon le commentaire de camus lui-même. on trouve ainsi chez les deux romanciers une évocation très crue de la mort, qu’il s’agisse de l’incipit célèbre de l’étranger ou des détails sordides de l’empoisonnement chez mauriac : « thérèse pourrait réciter la formule inscrite sur l’enveloppe et que l’homm
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